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经验心得

十里梅花吴昌硕(三)

作者:SF999 日期:2014年07月25日 来源:SF999传奇发布网 访问:

《松石图》,突兀的两块大石,浑圆,尤其是后面高的一块,墨气淋漓,似乎雨后,雨水还浸着,手掌抚上去,是雨水的凉,深秋的凉,染了苔藓的凉。石头上湿润的墨点,是苔藓,石生的什么草,石痕,皴,似都不是,只是石头上不能缺的什么,生鲜鲜的,魂儿一样的神。浸透了雨水的大石头,挨着的是不大的两松枝,秃枝,只有不多的针叶。松枝的枯,更显出石头的湿润、厚实。构图也不常见。《松石图》大都是石头衬托着松树,先生这一幅,却是松枝矮小,枯涩,杂乱,斜倚着两块大石才安然那样。细的枝条和针叶,和湿润的石包混在一起,有意的并不鲜明。不曾和石头黏在一起的那一边,些微的枝条和松针,才显出自己。


先生七十五岁画的《荔枝图》,隐约的嫩绿里,点缀着鲜嫩的深红。荔枝嫩绿的皮色里发出来的红,有点耐不住了那样。那红,是急忙的红,痒痒的红。已经看惯了,再怎么浓的红,也不过如此。可是从嫩绿里透出来的,阳光晒热了晒伤了一样的红,一粒一粒饱含了情欲一样的红,叫人喜悦。先生的桃子也是这样画法。白石老人,走的是这一路。另说句话,荔枝和桃子,白石老人真的不必多画。尽管白石老人的桃子,似比先生的更饱满大气,更民间一点儿。可是前面有先生,也就够了吧。先生是善用淡墨的高手。一幅荷花和一幅梅花,都是。水墨,在纸面上疾徐皴擦过去,并不全然吸入纸中,也并不浮着。两界之间,略涩的水墨,令人浮想。一幅画,《瓶花》。瓷瓶本不透明,先生却把插在瓶里本来看不见的荷秆,就着瓷瓶“里面”画出。水墨的写意,直取其神,所谓的透视该是不管的。可是如此画法,先生独一人。荷秆在瓷瓶里,看的人知道,它就在那儿,为什么不能画出来呢?这瓶花,若不画隐藏在瓶身里的荷秆,只荷花独独从瓶口探出,那荷花竟然是少点来由的。


《紫藤图》。凡画藤,都喜欢老藤。老藤沉默如老衲.以手触之,钢筋铁骨一般,纹丝不动。由老藤想,书法所谓笔力,不唯刻苦习练,也需要时间的砥砺。尝见八十几岁老人,善书,出手的绵,线条却是绵里藏针,绵若如灰,——吹尽了,内力那根线,如何的坚毅隐忍。也因之,若书法好,写便是了。紫藤尤其是曲折的手艺,力量循着蜿蜒,忽地弯过去,又折了回来,若水流,也若箭射,藤条的轻重,快与慢,倏忽与转折处的松弛、停顿,瞬间就沿着笔触转折,翻空,穿插,恍惚是在三界外无人处的。藤上生着的叶子与花,飘然,悠然,近乎空间,薄云游荡的空间,而那曲折延伸如铁般的藤条,即是时间。先生另一幅《紫藤图》,直是空间。满目藤枝,肆无忌惮,左冲右突,上蹿下跳,整个画面的空间都给藤枝缠住也似,哪里有道理可言。可是细看,真是细细商量那样。“奔放处要不离法度,神微处要照顾到气魄”。先生说的所谓收拾,也有如英雄大碗喝酒之后,月下依依的细细品茶。


先生亦有一幅《石兰图》,墨极淡,皴擦出背后的石头。兰草则是约略的白描,淡得近乎模糊的石头的皴擦与清晰的兰叶白描,皴擦若皱纸,白描的兰草若小行楷写《心经》,看画的人,纤细,朦胧,梦里所见一般。先生最善用篆笔写老辣梅花,担得起他“苦铁道人梅知己”的话。先生尝说:“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”先生画梅花,构图不似别家,横竖之笔甚多,而加之以斜势打破。横竖之笔作画,寻常为大忌。而敢于向虎山行者,须虎胆,亦须虎识。别家多以斜势作枝条,凌空人虚。而先生先取横竖,横取沉稳,竖取力道。此法亦如用篆书、钟鼎、石鼓结字法,端正浑然。梅的枝条,先生用淡墨粗细写梅枝,而后用浓墨在淡墨的稍粗枝条上作枯涩之笔,质厚而皮色焦老。梅花则先以淡红点染,淡淡如羞涩少女,再以深红若少妇味般点染。

 
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